工藝酒瓶堆釉裝飾就是把堆釉粉與黏合劑調和成軟泥，然后用手工或模具將軟泥捏制成或壓制成各種花紋圖案(如人物、花草等)貼在玻璃器皿上，在580-600℃燒結，使堆釉圖案黏結在制品表面上，然后再按圖案的要求涂上各色釉料，在爐內于580℃下焙燒既彩色浮雕。

晶華裝飾，又稱冰花，是用顆粒狀的低熔點鉛硼硅酸鹽玻璃燒附在玻璃工藝酒瓶表面，然后施涂金或其他貴金屬花飾，使得制品表面圖案富有立體感，花紋造型具有不定向散射，使之具有富麗堂皇的效果。

熱態噴涂著色是以蒸、噴、浸等不同的方法使金屬或金屬氧化物在玻璃制品表面形成薄膜，由于薄膜的干涉效應，使制品顯現出各種不同的色彩。

玻璃工藝酒瓶等玻璃器皿加工分為兩類，一類屬于技術加工，包括爆口、烘口等熱加工和研磨、拋光、車刻等冷加工；另一類屬于藝術裝飾，包括彩繪、堆釉、晶花、蒙砂、噴砂、熱態噴涂著色等裝飾。其中車刻不僅是一種技術加工，也是一種守舊的裝飾方法，它是將透明、光亮、潔凈的玻璃通過特別的加工方法和優良的車刻技藝來展示別具一格的藝術效果。

車刻分為磨平板、草刻、精刻、雕刻、組成車刻紋樣的要素主要有圓點、尖口、大杠、絲、棱面等。圓點可以單使用，也可以組合群化；尖口有粗細之分，常以百結、轉輪、扇頭、菊花、雪花等組合紋樣出現，在車刻中常被用做主體；絲是細而淺的溝痕，在車刻紋樣中給人以纖巧柔美的感覺；杠是較粗而深的溝紋，直杠剛勁挺拔，曲杠流暢秀美，主要用來分割空間，構成骨架，玻璃的折射主要由它來體現；棱面常用來處理難以施行加工之處，如工藝酒瓶的口部、頸部和下部。

工藝酒瓶彩繪是將色釉通過網版印花、噴花、或貼花工藝涂于酒瓶表面，干燥后在烤花窯內焙烤，使釉料燒結在制品表面。

熔制既可以在坩堝窯中進行，也可以在小型池窯中進行，溫度大約1300℃左右。

烤花的目的是使玻璃色釉軟化并黏附于制品表面，使花紋圖案變成平滑、色彩鮮艷、富有光澤的玻璃態，一般烤花溫度控制在玻璃軟化溫度以下20℃。

玻璃工藝酒瓶是一種特別的工藝品。不管從酒瓶外型、書畫圖畫、詩詞文學、酒名酒標，都有豐富的文明內在，有著較不錯的藝術欣賞價值。如酒瓶外型為陳腐的儺戲臉譜，面目猙獰，眼球凹陷，眉毛上挑，鼻梁挺拔，嘴唇緊鎖，表現一種初始粗暴的美。在酒品包裝上又泛起紙質酒瓶，玻璃陶瓷酒瓶來說簡便平安，不易破碎，便于運送，本錢較低，經過工藝酒瓶珍藏，可以見到酒類包裝的工藝提升。我國工藝酒瓶有著悠久的開展歷史，從現代的各種原料到如今的各種玻璃原料與工藝，玻璃工藝酒瓶逐步將時髦與古典聯絡，愈加表現民族特征。重新石器時代至夏代，酒瓶或酒杯次要是以陶器原料為支流，并出現了多數的銅器和漆器酒具；秦漢時期，并出現玉酒具；工藝酒瓶、玻璃工藝酒瓶從魏晉到唐宋明清時期，瓷酒具一向穩坐霸主寶座，美酒與陶瓷都是我國值得大書特書的“國粹”，兩者聯絡，使酒具增添了無量的文明底蘊和厚重的歷史情懷。

而從民國至今，我國一向以玻璃酒瓶唱配角，并很多選用陶瓷酒瓶。玻璃工藝酒瓶的原料也是隨著歷史的開展在不時的改動，古代玻璃是不重要的原料，但是在外型上在不時的尋求民族特征。

隨著釀酒工業的發展，守舊自釀自用的方式正逐淅淘汰，酒產品的結構發生了明顯的變化，與之對應的酒器制作的材質技術工藝也有了變化，各色各樣的工藝酒瓶也應運而生。工藝酒瓶不僅是酒的載體，也是酒文化的一個重要體現。由于工藝酒瓶實際測量的困難以及獲得信息的有限性，大多數情況下，實際測量數據還不足以用來診斷工藝酒瓶熔窯熔制工況，不足以用來確診問題所在并為熔窯改造提供依據。

工藝酒瓶在使用中具有相應的形式和原理，確定能夠在相應的生產和制作中產生重要的性能和價值。除了對正在運行的熔窯進行診斷分析，有時還要對新窯型以及工藝酒瓶技術改造新方案進行論證，物理模擬和數值模擬方法將是另外兩個方法。工藝酒瓶的實際測量和工藝技術需要按照相應的方式和原理進行生產和制作，按照相應的方式進行制作，確定在實際工作中的性能趨勢。